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走向西部—中国美术馆经典藏品西部巡展•广西”研讨会




 研讨会纪要(节选)

时间:2015年11月17日(星期二)下午15:00-17:30

地点:广西美术馆贵宾室

学术主持:龙建辉广西美术馆馆长

与会嘉宾:

张子康 中国美术馆副馆长

黄云龙 广西壮族自治区党委宣传部文艺处处长

谭浩华 广西旅游发展集团董事、纪委书记

韦俊平 广西艺术学院党委常委、副院长

苏蔚红 广西书画院院长

林峰 广西书画院副院长

刘新 广西艺术学院科研处处长

黄月新 广西艺术学院造型学院院长

贺明 广西艺术学院造型学院院副院长

谢森 广西艺术学院教授

徐贵忠 广西艺术学院教授

何光 广西艺术学院副教授

吴以彩 广西艺术学院教师

蔡智 广西艺术学院中国画学院副院长

王雪峰  广西艺术学院中国画学院副院长

李永强 广西艺术学院学报执行总编、副教授

李伟光 广西大学美术学院院长帅民风、教授

吴学斌 广西政协书画院副院长

吴建印 广西水彩画协会秘书长

李德道 南宁市美协副主席

卢恺 广西北部湾油画研究院副院长

韦军 著名画家

杨诚 广西书画院画家

徐裕颂 广西书画院画家

周松 广西书画院画家

 

 张子康:这一次西部这样的交流,我觉得可以从一个美术史的发展上可以看到,中国美术史整个发展的脉络和我们西部整个的发展是非常密切,它是一个整体的,很多大的艺术家都是来西部成长起来的,也有很多西部成长起来的艺术家,全国也是很重要的艺术家,大家可以通过展览可以看到,所以说西部这一块对中国美术的贡献是很大的。

再一个,我觉得美术馆的馆藏建设实际上很重要,尤其是对新的美术馆的馆藏建设,如何建立艺术的价值体系,就是通过收藏好的作品进行梳理,现在我发现各地的收藏比较散,缺乏一定的粘连性,我们从远代的收藏看近代的收藏可以看到很多收藏的东西可能是很有价值,可能有一些价值就没那么大,在这个发展过程中,我们今天的收藏一些作品通过这样的展览,大家也可以去思考,其实美术馆的收藏是属于美术发展史上的脉络这样的一个体系的建设,这是非常重要的,当然中国美术馆是考虑到中国美术的发展体系的一个收藏去建设,我想广西的美术馆肯定要考虑到广西美术史的建设,把广西的美术发展形成大的一个格局,然后形成完整的风格,美术发展的一个全部。

第二是流派的收藏,每个艺术家也不一样,当然全球化以后这种交流越来越多了,可能更多地域里面的艺术家在里面发生了各种美术的思考,美术的流派,我觉得各种绘画上的不同,形成了各种创作。我觉得这个形成一个流派的收藏。再一个对于重要艺术家个案的收藏也是非常重要的。

黄云龙:刚才张馆长一席话真的是很受教育,这一次走进西部这个活动,自治区领导非常重视,从人力上,从资金上都给予了关心关怀,所以使得这个展览顺利的在我们广西美术馆开展了,这个我要感谢张馆长以及各位承办这个展的朋友,为南宁的展出付出的很多的辛劳。大家也知道,我们广西美术的事业是比较活跃的,在众多的艺术门类里面,从这一个展览符号里面,我们可以看到像刚才张馆长说的内地的艺术家们走到广西来采风创作,留下了墨宝,以及我们广西本土的艺术家在这里辛勤的耕耘、创作当地的作品,尤其是改革开放以后,我们广西的美术界打出了一个漓江画派这么一个艺术的符号,经过这么十几、二十年的努力现在基本上形成了特色、风格,这个作品也不断的呈现,我们也到中国美术馆展出了这些优秀作品,那么按照自治区领导的布置,我们将要启动全国著名艺术家、书法艺术家、书画艺术家走进广西采风创作,我们想借着这样一个活动,在广西再一次的掀起一个美术创作的新的高潮。现在我们正在积极的联络外省以及中央各部门的美术家,现在已经基本确定了这个月底到下个月初在冬天真正到来之前,我们在广西各地开展采风创作,我们的目标将在明年的国庆前后还要得到张馆长的支持,我们和中国文联一起,跟自治区几家一起联合,我们把创作的优秀作品在明年国庆前后,张馆长和中国美术馆再一次展出,向全国人民做一个汇报,我就讲这几句话。谢谢大家!

谭浩华:这次非常感谢中国美术馆这次走向西部经典展品在  我们广西美术馆展览,这次  带来了是中国美术馆的经典作品,是我们广西的各位美术艺术专家,还有广大的美术爱好者分享了我们代表中国水平的作品,使我们广大的美术家和广大的参观者享受了一次艺术大餐、美术盛筵,所以我们表示衷心的感谢。

第二个是刚才黄处长说的,我想通过这次的展览,可以激发和推动我们广西的美术创作,能够起到巨大的推动作用。广西美术馆建馆时间不长,馆藏作品目前非常贫乏,所以希望在座的各位专家在这方面给予支持,不管以什么形式,我们都欢迎,因为我看到那么多专家在座,我就不占时间了,谢谢大家!

 韩劲松:首先还是要表示感谢各位领导、各位专家、老师还有艺术家这么忙抽空来这里参加这个座谈会。这一次来到了广西,应该说广西是我们美术馆藏品走到的最远的一个地方了,3300多公里,为这个展览,我们美术馆也开了很多次会,形成这样一个展览的策划思路,最后这个展览能够落地,特别得到我们广西党委宣传部的高度重视,还有广西旅发集团和广西美术馆的支持和合作,从展览的举办期间,我得到的一个反馈来看,就是展览的效果还是令人满意的,我看各大媒体也都有所报道。而且这次的展览举办过程当中,广西美术馆特别对我们这两个精品展览,一看这是一个玻璃展柜的展示环境,而且在广西美术馆西部最大的一个美术馆,而且又是最新的美术馆展,我觉得也很荣幸,这个展览其实是从我们的藏品里面可以说是精选出来75件,主要内容是以西部为主题,包括不同主题的西部美术创作,我们是想用走向西部这个概念串联起来不同时期在这个方面的创作成就,在这个方面大家不光能够看到3040年代抗战时期西部美术家对中国美术做的贡献,还有建国以来然后再到改革开放不同时期走向西部的艺术家和西部本地的艺术家的艺术创作,我个人虽然对这一块非常感兴趣,我对西部创作的认识也是一步步加深的,我现在才知道广西简直是一个美术创作的重镇,包括历史上,我了解在抗战时期,我们桂林就是一个非常重要的文化名城,其中几千号的文化人都在桂林,像徐悲鸿等等包括文化界的很多人都在,耳熟能详的名家都在桂林待过,当时在抗战当中起的地位和作用也是非常大的。到了建国以后,其实也能够找到很多重要的关于西部美术题材的创作,还有广西的,比如冯法祀等等艺术家。特别想听我们广西的专家老师看看对于我们这个展览的意见看看有甚么好的改进的地方,或者就我们美术馆的藏品的建设,给我们多提一些意见。

张苗苗:各位老师,各位画家,大家下午好,我这次非常高兴能有这样的机会和广西的老师和画家们能做一个交流。在这个展览里面我想大概有三种方式是值得我去仔细的研究和深入的思考的。第一是传统的再发现,因为我们知道走向西部的画家们一个最重要的源泉都是敦煌,比如张大千、吴作人等等都是在敦煌发现了对传统的新的认识,并且在他们的艺术里面产生的很大的影响,产生了他们对传统利用和继承发扬传统的一种新的方式。第二种就是现实表达的一种方式,因为我们  知道其实走向西部的很多画家他们其实也是怀有一种对西部的独特的感受,以及跟他们日常不一样的这么一种心态走向西部的西部的日常生活,包括他们的节日,包括他们的农耕等等,对他们来讲都是一种很独特的方式,所以他们用这样的一种方式表达现实,实际上也提示了在20世纪美术史上很多艺术家对待现实的一种特定的方式,就是回到现实的内部,在展览中我们也看到其实很多艺术家是跟当地的人民生活在一起的,不是远距离的对生活的观看,也不是居高临下的描述,而是走道人民的中间来描述一种动态的生活。这个是我从走向西部的展览里面得到的第一点启示。

第二点启示,我们其实都是为公众服务本着为人民服务的心态在工作,在我们的工作里面其中最重要的一个部分,其实走向西部的展览给我的启示就是我们在今天的文化环境里面,更重要的思考是要怎么样用一种新的方式为人民服务,走向西部这个展览我们其实是一个全国的巡展,我们也去了重庆、新疆、广西,我们仔细看就会发现这个路线正是当年画家们走向西部的路线,走向西部的展览是一次艺术  的重新的西部线条文化之旅。这样有几个好处:第一我们当把这些作品送回到他创作的现场的时候,我们能够引起当地的公众对于作品中很多艺术的表达,对很多人物的共鸣,能够更直接的引导观众走道我们的作品中来,这样我们能够和观众展开对话,而不是自说自话、自言自语。返过来讲,在今天我们越来越需要这样线条的方式进行我们的创作和展览策划,刚才也提到了有没有好的建议,对于广西美术馆这样一个自治区的美术馆,面向的也是我们西部的美术的重镇,如果能够吸引更多的美术家来在现场进行创作,并且能够在现场展出,我觉得也是一种很有价值或者是很有当代文化意义的,因为我们展出的正是生活中的点点滴滴,我们正是透过他们的生活,提取他们生活中美的东西来提升他们审美的要求,我觉得这是展览给我的第二点启示。

这真的是一个很不错的展览,在这里也很感谢在座的各位画家、各位领导对我们展览的支持,也希望我们今后能够有更多的这样的对话和交流的机会,谢谢各位老师!

刘新:现在讲到西部,我就想讲到西部这个问题的有两,一个就是我们在敦煌会发现能引起学术界、考古界的注意,但是敦煌的价值引起艺术界的注意还是在后面的,所以第二个我们讲西部能成为艺术家的一个具有意义的一个转折期。就是因为原来我们讲,从西画也好、国画也好,在抗战以前国画基本是在传统的语境里面,走无人之境的发展路线,西画基本上是从西方引进的西画制度,所以就很难和现实发生有关系的一些东西,在西部以后转机马上来了,给艺术家开了一个原来在内地从来没有见过的东西。当时很多艺术家到西部去,其实也没有完全认识到西部的意义,刚刚谢老师讲到现在艺术家有猎奇之风,在过去也是一样,也不能完全有意义的去开发,真正有意思的他们去的时候发现前方在打仗,他们在后方,应该说从来没有见过那么纯的民风,在战争年代能够看到那么蓝的天,所以艺术家的整个心情是非常的不一样。中国艺术从西方过来的话怎样落地成为中国当代的中国的艺术,西部在这方面扮演了一个非常重要的资源元素的意义,加上后来建国以后,我们各高校又把敦煌列为是艺术教育很重要的艺术考察的地方,所以艺术家在西部从建国以后很多人都去,所以今天我们完全可以在这个思路之上可以想再谈一点中国艺术现代性道路上,西部价值或者是敦煌元素的这种,所以完全可以做这方面的讨论。我觉得中国原来讲那个现代艺术,我们过去可能更多的会提从西方学来的东西,因为上海当时确实跟西方跟近,艺术发展的生态来讲就是前后脚,但是实际上对中国艺术还有一个,对中国艺术真正摆脱西方艺术落地中国,寻找中国艺术现代道路其实西部在里面是一个不可替代的区域,

最后一点就是对本地的艺术创作是有启发的,是有一种推动的,因为区域覆盖面非常大,整个西南西部好几个省份,其实都是文化中心边缘的这个西南边的省份,做这么一个展览其实就是把艺术展览和历史背景体现出来,很清楚自己在哪个位置,我觉得这个意义要比这个展览来宣传西部来的意义要大。所以我觉得艺术上的创作没有一个中心组织,就像当年抗战这些人去到西南以后,发现西南是一个中心,发现原来那些都没有那多大的意义,所以整个生命的塑造就重新来。这次中国美术馆做这么一次展览是非常有策划头脑,非常有眼光的一件事情,到我们广西来,让我们得到很多收获,也为我们广西艺术家的创作提供了一个方向,谢谢大家!

杨诚:我是广西书画院的油画家,我一直是西南部培养出来的一个画家,我在看这个展览的时候,我是站再一个西南部画家的角度去看这个展览,然后给我这种启发。整个展览给我的感觉是承前启后的一个学术展览,为什么叫承前启后呢?我觉得这个展览策划得比较好,它从这个纵横面中,横面的题材非常丰富,把西部的题材基本上把各方面都在展现,从纵向是有这一种历史性,从很早以前,从前面的冯法祀他们画家对美术深入生活,在体现的东西一系列东西叫纵向,深入的都是我们中国的名家,然后一路来的中华人民共和国成立以来,还有民国的一些名家的名作,一些画得比较深入、深刻的,对每个深刻的一个作品的那种展示,这样子就可以形成一个比较立体、对西部的一种看法。

这是三维的,还有一个四维就是时间性,四维空间来看  就是时间性,不同的时间他这种生活给我们比较新的一种感受,这个就行为了我们对我们这个西南部的一种认识,一种想法,所以为什么说有一种承前启后的一种作用呢,对于这个地方,我就用一个很不恰当的一个例子距离,我们西部如果是一个大象,现在我们画家的画都发挥他们的特点,都在每个地方深入的去了解,这样子组合起来可能我们才呈现出一个大象的感觉,现在这个展览就让我们看到的不是说西部某个猎奇之类的,我们要看到的是西部的一个大象,这个大象是怎么回事,呈现出一种东西。

接下来我就觉得给我们的启示,现在看起来这批比较著名的画家所画的东西,从题材上我们还可以挖掘,有一个空间,从油画从土油画到油画成熟,我觉得从油画技法还可以去成熟。还有一个比较重要的就是西部这个大象要有一种思想性、文化性在里面,思想性和文化性我们可以去挖掘,还有筋骨和构造要做的事情还可以做很多。还有刚才讲的当代生活的时间性,不同的生活、不同的反响都记录我们的画中,到我们现代的生活要有当代性,西部绘画的当代性应该是怎么样的,这又是一个很深入的一种需要去挖掘的题材,所以我觉得通过这个展览给我感觉到真正是一种承前启后,我们可以很深入的去思考,还有很多事情要去做,还有很多事情要表达,我觉得西部可能会有一个独特的一种文化现象,就是独特的一种技巧也好可以表达在各方面,每个人都可以表达,让它丰厚起来。

接下来讲到的是收藏,我觉得如果是有这种从精神性这方面收藏等等做得比较完善,还有我们要延伸到整个大范围,就是中国的美术来讲,我们中国其实是很大的一条龙,这条龙是怎么回事,我们都在摸他的角,但是我们中国美术馆的收藏可能有义务把它组成一条有精神的龙,谢谢!

帅民风:各位专家讲了展览的意义和作用,我在这里想讲可能在广西看到这样的展览实属不易,我们就从这个展览的内容和出版的各种画作来看,时间和画地反映了中国现代美术发展的一个历程,尤其是中西结合这样一个主导思想上,我们中国美术从传统走向现代,从各种流派走到现实这样一个发展历程,作为一个主导的文化朝向或者潮流应该是走向西部这个展览体现得非常充分,同时也体现了国家文艺政策当中的一些主要目的,因为包括了少数民族地区的文化内容和题材的表现,在整个过程当中,我觉得有两个大的贡献或者是两大特点是比较明显的,一个是油画水彩的特点,新疆西北和西藏为主体这样一个文化主题,还有一个是以广西桂林为特征的一个山水的主题文化,这个展览里头我们可以看到从抗战前一直到2000年前后整个全国的艺术家表现西部题材的这样一个脉络,非常难得。我们可以知道老一辈艺术家特别关注的是我们日常生活,我们的老百姓为主体的这样一个题材的创作,这确实应该说是有中国特色的这样一个文艺创作历程,包括今天应该来说,习主席也提倡了这样的观点和这样一个创作的源泉,我想他应该是总结了我们走这样一条艺术创作道路的一个回应,和一个新的起点,可以作为这样的一个展览的性质来看待它。第二点,因为我觉得广西的桂林由于他从民国甚至我们在推前一点,从太平天国开始他就作为西部,甚至中国近现代有政治文化经济实力的,一个具有革命性的这样一个地区的文化中心,他的发展实际上应该是对中国的美术的发展是有一定的促进作用的,比如说我们有很多中国美术社团上关键的、主要的一些活动都有我们广西的艺术,这个应该得益于我们广西这样一个特殊的地理文化的历史地位,随着我们画家不断来广西进行创作,我觉得如果我们把传统国画的写生重点由黄山转向桂林,那就意味着中国传统国画到西南文化的时代转变,这样一个脉络里头,我觉得稍稍略有遗憾的是在走向西部展览的脉络有一点薄弱,因为油画这一块我们很明显能够感觉得到,比如吴作人等等,国画这样的一个脉络应该不是很清晰,而应该说桂林,你想我们全国多少有名的艺术家都画过桂林山水,当然我这里指的是广西关系。那么整个西部的关系我觉得不仅反映了这样一个过程,一个脉络的迁徙,同时他反映了我们中国在近百年来走写实主义,中西结合脉络里头,选择题材的外原因,主题的扩张性应该说是对中国传统美术的一个非常大的便利,这是决定了我们有特色的社会主义主题美术方向的这样一个展览,我觉得这是我们这一次这样的展览是非常具有学术价值的一个归结点,我觉得这样的展览确实应该多一些,而且可以选择性的跟地方联合也许更紧密,更亲切,更具体,更会有收获。我就说到这里,谢谢!

蔡志:看过这个展览很多专家讲了很多意义,我就从另外一个角度来说,因为我这次看,这些大师们走进西部以后,他们创作出来的艺术作品和我们西部划价、本土画家可能是有一个很大的影响。这些大师们怎么样观察、融入这个西部,我们深在其中怎么向他们学习,这是对我们很大的启发。这些大师到西部以后对西部的感情很深,那天我看展览的时候就谈了一个事情,就是徐悲鸿的夫人来到广西以后,对广西的感情非常之深,他到阳朔,他到纪念馆的时候,她就抱着那个大树,就表现出了对这个土地的感情,还有对西部建立起来的这种生活的节奏,他表述得很深。还有常书鸿的儿子经常跟我有一些信息联系,他的母亲,就是常书鸿第二个夫人是我们广西艺术学院毕业的,在我们广艺毕业60周年的时候她来了,2008年去世之后就交待他的儿子,一定要来汇报广西艺术学院,所以常家桓就说想给我们提供讲座,要回报广义,我想这些大师们对西部这个土地的热爱,他们是很有感情的。

张馆长:感谢各位专家这么忙过来,也感谢他们提了这么多宝贵意见,确实看到了我们广西有自己的思考,还有一些艺术家开展美术史有一些想法,和对美术馆的这样一些建议,最主要还是刚才说的平台的概念,这个非常重要,我们现在艺术家看不到这些是跟美术馆有关系,因为中国美术馆和各地美术馆全体是有一个联会,他们会经常在一起开会,经常有一个展览,这样有一个平台、一个窗口可以放大,这一点是非常重要的,所以特别感谢广西美术馆,他们付出了很多努力,我们这三位也认真思考大家的问题,再次感谢。

主持人:感谢各位对这次展览的支持和对广西美术馆的支持,工作那么忙也抽空来参加我们的研讨会,谢谢.










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